Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage

Rolf Großmann

Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage

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Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage. / Großmann, Rolf.
Cage & Consequences. ed. / Julia H. Schröder; Volker Straebel. Hofheim: wolke verlag, 2012. p. 35-45.

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Großmann, R 2012, Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage. in JH Schröder & V Straebel (eds), Cage & Consequences. wolke verlag, Hofheim, pp. 35-45.

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Großmann, R. (2012). Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage. In J. H. Schröder, & V. Straebel (Eds.), Cage & Consequences (pp. 35-45). wolke verlag.

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Großmann R. Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage. In Schröder JH, Straebel V, editors, Cage & Consequences. Hofheim: wolke verlag. 2012. p. 35-45

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keywords = "Musik, Digitale Medien, Medien- und Kommunikationswissenschaft",

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language = "Deutsch",

isbn = "978-3-936000-79-5",

pages = "35--45",

editor = "Schr{\"o}der, {Julia H.} and Volker Straebel",

booktitle = "Cage & Consequences",

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RIS

TY - CHAP

T1 - Medienreflexion in der Musik im Anschluss an John Cage

AU - Großmann, Rolf

PY - 2012

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N2 - John Cage gilt zu Recht als Pionier der Verwendung technischer Medien als Mittel und Gegenstand von Komposition. Sein "Medienwerk" reicht von der Nutzung von Mess-Schallplatten (Imaginary Landscape No. 1, 1939) über Radios, Tonbandcollagen, interaktiven Performances bis zum Einbezug der musikalischen Computerexperimente Lejaren A. Hillers (HPSCHD, 1967-69). Die damit verbundenen ästhetischen Strategien sind unterschiedlich und korrespondieren mit den Phasen der künstlerischen Entwicklung Cages. Wie in anderen Bereichen dient seine kompositorischen Arbeit und seine Künstlertheorie auch im Medienbereich als diskursive Projektionsfläche für Konzepte und Werke nachfolgender Generationen. Diese Projektionsfläche soll genauer analysiert werden. Ihrer breiten Anschlussfähigkeit, die sich unter anderem durch Cages radikale Öffnung des Musikbegriffs ergibt, steht eine begrenzte Zahl seiner Verfahren und Denkfiguren gegenüber, die ihm aus heutiger Sicht eine klare Position im Spektrum aktueller Medienmusik zuordnet. Den Hintergrund für diese Annäherung bildet eine einfache Frage: Wofür steht Cage als Medienkomponist im Ensemble heutiger Musikpraxis und was lässt sich aus seinen Medienstrategien lernen?

AB - John Cage gilt zu Recht als Pionier der Verwendung technischer Medien als Mittel und Gegenstand von Komposition. Sein "Medienwerk" reicht von der Nutzung von Mess-Schallplatten (Imaginary Landscape No. 1, 1939) über Radios, Tonbandcollagen, interaktiven Performances bis zum Einbezug der musikalischen Computerexperimente Lejaren A. Hillers (HPSCHD, 1967-69). Die damit verbundenen ästhetischen Strategien sind unterschiedlich und korrespondieren mit den Phasen der künstlerischen Entwicklung Cages. Wie in anderen Bereichen dient seine kompositorischen Arbeit und seine Künstlertheorie auch im Medienbereich als diskursive Projektionsfläche für Konzepte und Werke nachfolgender Generationen. Diese Projektionsfläche soll genauer analysiert werden. Ihrer breiten Anschlussfähigkeit, die sich unter anderem durch Cages radikale Öffnung des Musikbegriffs ergibt, steht eine begrenzte Zahl seiner Verfahren und Denkfiguren gegenüber, die ihm aus heutiger Sicht eine klare Position im Spektrum aktueller Medienmusik zuordnet. Den Hintergrund für diese Annäherung bildet eine einfache Frage: Wofür steht Cage als Medienkomponist im Ensemble heutiger Musikpraxis und was lässt sich aus seinen Medienstrategien lernen?

KW - Musik

KW - Digitale Medien

KW - Medien- und Kommunikationswissenschaft

UR - https://www.buecher-zur-musik.de/english/general-catalogue/cage--consequences.php

M3 - Aufsätze in Sammelwerken

SN - 978-3-936000-79-5

SP - 35

EP - 45

BT - Cage & Consequences

A2 - Schröder, Julia H.

A2 - Straebel, Volker

PB - wolke verlag

CY - Hofheim

ER -

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